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他曾在音乐方面做出的一个革新叫色彩联觉论——将每个音和特定颜色联系起来，让听众欣赏音乐时还能够感受到色彩的变化。

这首《第五交响曲——普罗米修斯：火之诗》就是这一革新的代表。

他在演奏过程中，超前地加入了“色彩风琴（演奏时，能提供光线、色彩与声音相配合的一些乐器与仪器）”，直接帮听众省略“感受色彩”，一个大迈步，猛地跨入“看到色彩”的音乐世界当中。

而神奇的是，这种色彩的、绘画性的混搭，也没有什么跑错地方的突兀，从头到尾、大摇大摆地统治了整首曲目结构。

不同于贝多芬的《命运》和《英雄》，在这里压根听不到庞大管弦乐队的宏大音响，也没有什么波澜壮阔的激情。

有的只是轻柔、奇异、暗哑的声响。

在近乎神秘迷离的氛围中，有加了弱音器的雄伟长号、有高亢的小号、有尖声的木管乐，有大提琴抢了小提琴的工作，有中提琴跑去了低音区，有被蒙了起来的定音鼓和大鼓，有像是从遥远不可及之处传来隆隆声的手鼓……

这样配备的管弦器乐，还同时闪烁着千百种色彩光条，不停刺激着人的感官。

癫狂、迷离、抽象、怪诞。

经常会被人戏称为是在“召唤古神”，并且，日常怀疑作曲家的精神状态。

但正如曲目的标题《普罗米修斯：火之诗》一样，作曲家赋予曲目中的种种冒险性、无调性、不协和，以及和传统音乐演奏方式完全不同的、莫名其妙的声光色彩，就如同盗火者普罗米修斯一般胆大妄为、叛逆、极具反抗精神。

一般人哪怕很难理解这种超前的伟大之处……

可当乔恩点开这支曲目，并试着链接自己所能链接的一切“设备”时，爱丽丝就掉进了兔子洞！

曾经跳动活泼的音符也染上了光怪陆离的色彩。

这一晚，它们五颜六色地出没在无数人的精神世界当中，令人一阵阵地目眩神迷(先被各种色彩闪花眼睛，接着，又被光怪陆离的乐声引得浮想联翩）。

它们肆无忌惮地刺激人类的感官，通过色彩、光线、以及各种乐器声音开始了一场大规模的催眠。

在这场催眠中，普罗米修斯仿佛正在盗火的途中……

他悄悄穿行于一片神秘莫测、又危险艰辛的黑暗里，沉着冷静却又步步惊心。

异世界的人民并不知道这场幻觉中的角色是谁，却已然感受到了那种紧张、危险的气氛。

他们屏住呼吸地注视着、注视着，直到普罗米修斯成功偷盗出天火，让火焰彻底照亮整个精神世界，再为每一个人种下火种。

如同一场灵魂的洗礼。

不少人在这一刻莫名地落下了眼泪。

尽管第二天的早上，他们醒来的时候，这场幻觉已经如同一场迷梦一样在记忆中变得模模糊糊。

但神秘莫测的乐声，以及瑰丽万分的色彩，还有从身体到灵魂的轻松感，甚至突然就觉得“世界美好，生命美好，整个人焕然一新”的新奇感受，都让他们无比笃定且虔诚地坚信着：“正义女神真的回来了，她再次降下了神迹！”

——愿行正义之事，所得功绩具献于女神。

于是，这些获得了“神迹”之人，不约而同地再一次念出了这句祷告词。

乔恩闭着眼睛从床上爬了起来。

他还没怎么睡醒，近乎梦游状态地凭借感觉，摸索着准备洗漱。

考虑到他此刻的眼睛还闭着，这一行为无疑多了点儿摔倒的危险。

靠谱的长兄约瑟夫下意识地想要上前搀扶，亦或者将他直接叫醒。

然而，斯蒂文早有准备地拎起一块被热水浸湿的洗脸布，一个箭步上前，将布巾盖在了金发男孩的脸上。

“啊，谢谢……”

乔恩接过布巾，稀里糊涂地在脸上抹了抹，这才稍稍清醒：“早上好，斯蒂文。”

“早上好，小乔。”